縁あって、今年になって下北沢のトリウッドで映画を観ました。その時は新海監督作品を連日一挙上映していて、他の作品も一度に見たのですが、この『言の葉の庭』がすっごく心に残って。雨のシーンが 水の降る様が本当にきれいで、お話も含めてすっかり心を持っていかれたわけです。 最近になって、小説版があることを知って嬉しくなって読みました。映画の中の二人のやりとりや台詞の意味が、小説版を読んでみてぐっと深く自分に入ってくる感じがしました。現実味を増すというか、どこかにあの人たちが存在してる気がしてきたりして。 映画は少し切ない気持ちで終わったけれど、これを読んだら切なさよりもあたたかい気持ちで読み終えられたので、うれしかったです。なるかみの…と、諳んじて呟きたくなります。

ほとんどの人が性行為によって妊娠することのなくなった世界。 人口を保つため政府が打ち出した、10人出産したら1人誰でも殺す権利を得られる｢殺人出産制度｣が施行され、当たり前となった世界。 ｢産み人｣が神聖な存在として崇められる世界でどこかそれを迎合できない育子は、同僚が｢産み人｣となった時もそれを純粋には喜べない･･･｢殺人出産｣他3編 村田沙耶香さんの描く世界はどこか皮肉めいているけど反骨精神とかではなく、全て真面目で冷静な感じがして好き。

シンプルなストーリーだけに、市川拓司さん独特の一人称の語り口調が心地よい。どことなくウディアレンを思わせる語り口。頼りなく控えめな主人公からの視点から描かれるヒロイン像はとても魅力的で、主人公が想う恋心が伝り、主人公の目線を通して、いつの間にかストーリーに引き込まれていく。 なんとなく読み足りない感じもありつつ、それぐらいの軽さが気持ちよくて、もっと読みたかったと思わせ、その余白が読者達に登場する人物像を想像させてる。 映画とかドラマとか、映像化されたら、造り手のイメージで、また一味違った人物像を作り出して面白いのではないかと思ったりもした。 個人的には、新海誠さんあたりがアニメ化してくれたら、面白そう。

あらすじだけがさまよい歩き、不条理小説として有名な本小説。実際に読んでみると不条理なのはムルソーなのか世の中なのかという気分になった。 あらすじでは論理的一貫性が失われていると書かれているムルソーだが、彼には彼なりの論理があると思う。ただその論理がいわゆる「普通」とは違うだけであって。だから本小説は、当たり前を押し付けるというか当たり前でしか世界を見られない人たちの中で、当たり前から外れている人が生きるということがどれほど難しいかについて書かれたものだと感じた。 授業で原文を読む機会があったが、言語実験的にも非常に面白い小説だった。 チラホラこの訳はちょっと違うんじゃないかなあというのもあった。

藤子・Ｆ・不二雄のファンで写真家の父が失踪して５年。高校生の理帆子は同じ高校の別所あきらから、写真のモデルになって欲しいと頼まれる。理帆子にとって次第に大きな存在になっていく別所、癌により余命幾ばくもない母、圧倒的なピアノの才能を持ちながら喋ることのできない少年郁也、理帆子と別れたことで次第に壊れていく元彼の若尾。様々な人間と関わりながら、理帆子が自分の生き方や信念というものを見出していく物語。各章のタイトルもドラえもんの道具の名前になっており、それらがストーリーとも大きく関わっている。 「ツナグ」を読んだときも思ったが、辻村さんは、人の死や既に亡くなった人、そしてそれらに対する思いを描くのがうまいなあと。読んでいて胸に染み込んでくるようだった。 プロローグで、写真家になった理帆子が、どうしてあなたの撮る光はそんなに美しいのか、と問われたとき「暗い海の底や、遥か空の彼方の宇宙を照らす必要があるから」と答える。初めは何のことか分からないが、ラストまで読んで納得。面白かった。

☆4 ｢十代の頃みたいにはできないよ。好きになっただけで生きていける、て信じてたときみたいには｣──若い時みたいにがむしゃらに人を好きにはなれない、そんなアラサー女子の、それぞれの恋愛模様。 人と人が出会って、お互いに好きになって、一緒にいて、同じ瞬間を過ごせるって、天文学的数字の確率なんだなあって思うと、すごいことだってあらためて思う。 椎名さんと知世がこの先も幸せでいられるようにって、願ってしまう。